就是他，在1997年，打败了张国荣，合理吗？

1997年，第34届金M奖上，谢君豪凭借《南海十三郎》江誉镠一角，夺得最佳男主角奖项，同时提名的还有《春光乍泄》主演张国荣、《香港制造》主演李灿森等。
可能很多人对谢君豪这个名字不甚熟悉，但提及《仙剑奇侠传》中的“酒剑仙”或是《隋唐英雄传》中的杨广，或许会恍然大悟，原来是他。近期热播剧《太阳星辰》中，谢君豪也有出演，饰演主角陈伟霆的师傅，只不过，早早下线。

谢君豪力压张国荣，夺得影帝，是否名不副实呢？
除却金M奖对张国荣的打压（在那届金M奖上，张国荣因角色属性被歧视），我个人看来，谢君豪的确配得上影帝之称。
另外，值得一提的是，后人在宣传《南海十三郎》这部电影时，经常混淆，以“《南海十三郎》打败《霸王别姬》”作为噱头，而《霸王别姬》是1994年的电影。《南海十三郎》并未打败过《霸王别姬》，也未打败过《春光乍泄》，第34届金M奖最佳电影是陈可辛导演的《甜蜜蜜》。

但是，真要比个高低的话，我个人认为，《南海十三郎》绝对逊色《霸王别姬》，和《春光乍泄》伯仲之间。


《霸王别姬》展现的是，时代左右个人命运，恢弘大气，《南海十三郎》虽然也有时代因素，但主角的命运，更多由个人选择，格局上弱了不少，至于《春光乍泄》它注重的是细腻情感纠缠，与前两个叙事性作品很难对比。

《南海十三郎》是由舞台剧改编，剧本方面比较扎实，但拍摄质量，其实有粗糙、赶工之嫌。
《南海十三郎》的整体演绎方式，也偏舞台剧式，缺少电影感与真实感，不过，随着剧情深入，倒是能慢慢入戏，但是，这一道门槛，足以拦截不少观众。《南海十三郎》于香港上映时，票房惨淡，得奖之后，也未翻起多少水花。不过，《南海十三郎》在某瓣评分甚高，达到9.3分。我个人认为，这个评分过高，应在8分左右。

南海十三郎确有其人，是香港六七十年代上环著名的乞丐和疯子。他原名江誉镠，是二三十年代名震一时的粤剧作家和作曲家。关于其真实经历无从考究，电影对其身世自然做了许多艺术处理。香港电影有一个优点，它们在做传记电影时，总能将人物塑造得颇具传奇性与娱乐性，不晦涩、不执着于说教，也就是让“人”像一个“人”。《南海十三郎》也是如此。

《南海十三郎》的核心元素之一是“粤剧”，如果不了解“粤剧”，观赏此电影的体验必然大打折扣，这其实设立了天然门槛，但是，这也是编剧手法高超之处，即便不了解粤剧，南海十三郎传奇的一生，也足以令人大为震撼。

南海十三郎的故事，曲折离奇，大起大落，再与时代结合，颇有波澜壮阔的史诗意味。


十三郎敢爱敢恨，喜欢一女子，便追随她而去，被抛弃后，流落街头疗补情伤；

十三郎才华横溢，粤剧名伶薛觉先、粤剧传奇唐涤生都对他仰慕不已，誓死追随；
十三郎桀骜不驯，时代变幻，世人逐渐偏爱艳舞荤调，他宁愿流浪为生，也绝不同流合污；

晚年，十三郎半疯半醒，彻底与世俗隔绝，大有“世人皆醉我独醒”之意味；十三郎深具家国情怀，壮年时，投身军戎参与抗日战争，充当一名文艺兵，以粤剧安抚将士、鼓舞将士，晚年虽疯，但亦留下名言，我曾经有两双鞋，偷我左脚鞋的是英国人，偷我右脚鞋的是日本人。凭借该经典台词，此电影意境又上升一层。

这样复杂的角色形象，得亏由谢君豪出演，他的确将十三郎的桀骜、疯癫、落寞演绎得淋漓尽致。据说，舞台剧版《南海十三郎》上演20多年，演员换了无数，只有南海十三郎的饰演者一直没换过——只有谢君豪。
《南海十三郎》中有三场戏，我印象深刻。
其一，十三郎与唐涤生初次相识时，共同创作粤剧。虽然我不了解粤剧，但两位演员的表演，导演镜头的调度，让我感受到两个天才的灵感碰撞、惺惺相惜。

其二，唐涤生见十三郎编写的剧本博得满堂喝彩，唐涤生慷慨激昂地说道：“我要证明文章有价！再过三五十年，没人会记得那些股票。黄金股票、世界大事都是过眼烟云。可是一个好的剧本，五十年一百年依然有人欣赏，就算我死了，我的名字我的戏，没有人会忘记，这就叫作文章有价！”十三郎嘴里骂着“自大狂”，但内心却为弟子的雄心感到欣慰。

其三，十三郎与唐涤生重逢。此时，十三郎落魄，已是一副乞丐模样，唐涤生功成名就，西装笔挺。世事变迁，但唯一不变的，是唐涤生对十三郎的尊敬。

以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，全文完。

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谢君豪有实力的

这个演员可以的，演过隋揚帝，演的挺好，有帝王气息