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李星文:剧集创作,最难的是驱除刻意
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李星文:剧集创作,最难的是驱除刻意
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影视独舌
2025-3-4 22:24:36
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2025年2月12日刊
|
总第3875期
本文为电视剧研究者李星文近日接受南方周末采访的问答录。
南方周末
:之前有从业者提出,精品短剧集会是剧集行业之后几年的重要发展方向。2024年几部受到关注的短剧集,《我的阿勒泰》《边水往事》《新生》都不超过21集。这些短剧集给当下的剧集市场带来变革了吗?
李星文
:这三部剧都是创新型剧目,某种程度上都带来了一些潮流风向。
《我的阿勒泰》把散文集改成电视剧,等于给剧集行业打开了一个新的取材宝库。《我的阿勒泰》对于北疆文旅产业的促进非
常大。
《边水往事
》开创了一个架空加写实的创作风向。地理空间架空,它的五行八作又极其写实,矿山、伐木、歌厅、赌场,最核心的“跑边水”——给毒贩运送生活用品,它创造了一个你没见过但是不觉得虚假的世界。
架空,是为了安全生产;写实,是为了震撼
心灵。
我觉得《新生》是国产剧里少见的结构复杂的短剧集。罗生门的叙事,我们在电影
里见得比较多。把罗生门的故事讲上10集,技术难度很高。
《新生》利用叙事诡计不断反转,翻出新视角和信息。可以说是剧集结构方面向前跨了一大步,是这方面的
创新。
南方周末
:2024年似乎是剧集续作格外井喷的一年,比如《庆余年2》《唐朝诡事录之西行》《猎罪图鉴2》《长相思2》,开播就引发很多关注,《白夜追凶》的续作《白夜破晓》更是时隔七年姗姗来迟。怎么看待这个现象?这是否说明当下剧集创作市场趋于保守和求稳?
李星文
:影市越冷,续集越狠。某种程度上,确实是一种创作上的保守倾向,电影和电视剧都是。现在老说“信息茧房”,大家探知外部新奇世界的兴趣越来越小,往往是一些你所熟悉的信息能更容易进入你的视野,获取认同。这是续集当道的一个重要的底层
逻辑。
南方周末
:《庆余年2》各方面数据都很不错,观众对于这类剧集的需求在哪里?怎么评价这部续作的表现?
李星文
:我本人比较喜欢历史正剧,我把《庆余年2》当作历史正剧的代餐来看。现在你“胆敢”举出历史正剧的招牌,历史粉会用吐沫把你淹死。
现在历史正剧难产,这几年几乎没有。2022年的《天下长河》,算是个历史正剧吧,但它也做了很多诙谐搞笑的发挥,而且它说自己是历史传奇。我看不到真正的历史正剧,就得找代餐。
《庆余年2》虽然是个架空穿越剧,也有轻喜搞笑的风格,可是他的朝堂斗争、政治博弈、大国关系,其实是写得非常深刻和仿真的,多多少少有一些当年《雍正王朝》《大明王朝1566》的影子。在这里头我能找到一些审美愉
悦。
南方周末
:这些年,刑侦悬疑剧的叙事和声画迭代多轮,也是市面上很常见的剧集类型。但是令人有些意外的是,像《我是刑警》这样带有十多年前警匪剧风格的作品,仍然收到了很多好评,为什么看上去有些“旧”的《我是刑警》,在2024年能受到欢迎?
李星文
:这个不能叫“旧”,它是经典风格,常看常新,永远不会过时。
剧集作为一个长篇的叙事形式,应该是复杂有料的。《我是刑警》就满足这个条件。里头这些案件本身都是骇人听闻的,能增加大家认识世界的深度。
另外,它也把纪实刑侦做到了极致,无论是置景、叙事,还是台词。可以说把中国警匪剧里重要的一支——纪实刑侦的精髓发挥到了极致。
其实这种纪实刑侦,或者说极端现实主义的悬疑剧,只要让他撒开手做,永远是会受欢迎的,现实是最好的编
剧。
2000年前后
,《黑洞》《黑冰》《刑警本色》的时候,警匪剧就是我们的第一大类别。后来反腐涉案剧退出黄金档,就导致这个类型的发展受限。
其实只要给尺度,只要给空间,表面陈旧,实则经典的纪实刑侦就会发光发热。
南方周末
:谈到“旧”,“套路化”问题好像在都市剧中会更凸显。《凡人歌》是2024年非常切中社会现实的一部剧,中年下岗、大厂35岁危机、阶层滑落等命题都是当下的“新”痛点。但还是有声音认为,《凡人歌》的都市情节剧套路感有些重。在处理当代生活时,都市剧应该如何摆脱“套路感”?
李星文
:都市生活剧大致可以分成三类:一类是根据个人生活经历或观察,有小说为依据的改编剧目,比如《小巷人家》,套路味是非常淡的。
第二类是经过深入的采风写出来的原创剧本,像《南来北往》,这种多多少少技法上有套路,但总的来说,套路感不重,因为采访够深入。
第三种呢,就是从会议室、策划会上出发的一类剧,往往是主题先行、热搜先行、话术先行。主题先行之后,再往里填素材,填情节,是无论如何也摆脱不了套路感的。我们的都市生活剧,我觉得一半以上是这种
剧。
南方周末
:这两年,年代剧始终蓬勃,前两年像《人世间》这样的年代戏基本还是以多子女家庭为对象、男性角色占主导,2024年的《小巷人家》把叙事重点放在了两位女性身上,怎么看待这种新变化?
李星文
:年代剧往往要走现实主义风格,在三四十年前,你很难在(年代剧里)给出大女主视角,或者把女性作为绝对主动力。
我觉得《小巷人家》倒不是像一些古偶剧一样,通过想象力生掰出一个女性为主的剧目,但它也是有选
择的。
像
《人世间》,如果把宋佳扮演的周蓉的戏份做足,按小说里那个篇幅,把她在法国的经历写清楚了,至少可以说是一个男女平分秋色的剧目。如果在加强周蓉的同时,弱化一下周秉昆,那就可以理解成一个大女主剧。
我觉得《小巷人家》是有意识做了这种选择。但《小巷人家》和《人世间》好就好在,没有刻意去拔高什么,刻意去丑化什么,这是难得之处。
【
文/
南方周末记者
潘轩
】
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