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男性叙事的胜利,从最低处到最高处
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男性叙事的胜利,从最低处到最高处
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娱乐硬糖
2025-3-4 22:01:48
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作者|顾 韩
编辑|李春晖
内容的周期律再次以暴烈的方式发挥作用。在女性叙事正为价值观问题争论不休时,男性叙事绝地反弹,成为2025年春节档的最大赢家。
这个春节档,长剧可说是近十年最落寞的一年,偶像剧尤其门前冷落。与之相反的是短剧和电影。前者虽未能占据话题C位,但市场依旧活力满满。电影更不用说,总票房、单片票房连破纪录,一举推翻去年的各种悲观论调。
事实上,二者在春节档的成功呈现出显著共性——在经历过不同程度的低迷与唱衰之后,男性叙事作品再度占据上风。短剧这边,为数不多付费、免费两开花的并非哪对人气CP,而是男频创新类型《老千》。电影方面,掀起全民观影热潮的《哪吒之魔童闹海》也是男性导演编导一肩挑的男主视效大片。
一方面,这可能是近十年来“得女性观众者得天下”的反噬。如今文娱行业越发难以掩饰对男性用户的爱而不得,视其为值得争取的增量、拓展边界的希望,对男频精品剧格外用心。而广大男观众的情感需求因长期受到忽视,也在一定程度上形成了内容蓝海。
另一方面,“爽文体验”成为时代刚需。而在打造全民爆款方面,相比仍在动态迭代、莫衷一是的女性爽点,男性爽点明显更具优势——相对固定的诉求,大把经过验证的模板,以及历史惯性造就的、更加广泛的受众基础。
男性爽片能让男女老幼都爽到。因此,从最低处的男性需求市场空白,到最高处的男女通吃全民爆款,都让我们需要重新审视男性主题与男性情感。
永恒的江湖
武侠曾是男性爽文爽剧的头号代表。内地荧屏“阴盛阳衰”,便始自于正魔改金庸、武侠让位仙侠。近几年,武侠已死更是成为热门话题。
那么,武侠到底死没死?如果是狭义的武侠类型,看最近几部武侠影视剧的市场待遇,以及其中热情不够、特效来凑的武打设计,答案是神仙来了也难救。但如果将范围放大,会发现武侠套路仍旧活跃在各色背景、各种层级的男性剧集中。
例如长剧里,搞商战创业的《繁花》涵盖了高人指点、一男三女、情义相交与归隐结局。漫改奇幻剧《异人之下》第一季就上演了武林大会,第二季又掉落了更多身怀绝技、率性而为的奇人。还有悬疑剧《边水往事》,在架空异域讲述我们熟悉的“人在江湖,身不由己”。
而在这个春节档,无论竖屏还是横屏,都有男频短剧借武侠套路登顶。上文提到的《老千》,顾名思义是赌术题材。熟悉港片的朋友都知道,只要想,赌桌对决也可以拍得花里胡哨、紧张刺激。看过《孤注一掷》的朋友则明白,赌术骗术的背后有着“千门八将”的文化积淀,自带江湖氛围与猎奇联想。
《老千》的剧情设定也将武侠吃得透透的:男主身负血海深仇,于是拜师学艺,决心以赌反赌,一路上既收小弟、又遇红颜。更重要的是,他有规矩、讲信义,为守承诺,宁可街头冻饿也不靠赌求财,显露本事不是为了人前显圣,而是为了报恩。这部剧让短剧用户直呼新鲜,既在于题材少见,可能也在于人物的观念行事超越了以往短剧流行的权势压人。
无独有偶,腾讯视频在这个春节档的赢家也是以武侠江湖模式打开的“行业剧”。
《点石成金》在春节档高居短剧热播榜与全站传奇剧榜前列,不输“横短一姐”李沐宸的《夺娶》,甚至同样开启了结局点映。
《点石成金》的前作《见好就收》,以及同期另外一部《石来运转》都是赌石题材的男频短剧,类似于地摊版《古董局中局》。它们与《古董局中局》的相似之处在于,抓住了鉴宝赌真假的刺激、背后的种种门道,发散出一整个文玩地下江湖,将鉴宝作为家族绝学与决胜负的手段,拍出了高手对决的中二感。
《古董局中局》中有“五脉”,故事围绕几大家族几代人的恩怨讲述,凭悬疑冒险俘获大批男性读者。短剧则更加直给,将重点放在拥有鉴石金手指的男主如何在这个传奇世界中闯荡,进入各大家族的视野、获得各色红颜的青睐。这套路,就问你熟悉不熟悉?
遥想当年,传统武侠在香港电影中逐渐衰落,不久却出现了张彻弟子吴宇森引领的“英雄片”热潮、以及一代又一代的现代黑帮片。
此时此刻恰如彼时彼刻。武侠有审美疲劳、代入困难、主题陈旧,江湖却是不受拘束。毕竟,不是有暴力的地方才有江湖,而是有人的地方就有江湖。
“父”与“夫”的精神按摩
说起男性叙事,通常更容易想到的是废柴逆袭、后宫种马、王图霸业、杀伐果断,似乎里边没有什么情感的空间。实则不然,连续多个春节档,男性对小家的眷恋都是内容的爆款密码。真正的男人沉默女人流泪,男人女人都爱看,各自浇各自的块垒。
比如2022年的《人世间》,主角是没什么大成就、但是扛起了家庭重担的老儿子。2023年的《狂飙》,养弟妹、爱老婆的高启强也获得了比孤家寡人安欣更多的喜爱。
这个春节档也一样。电影短剧两头发力,肯定男性在情感方面的付出与需求,以不同的方式为“父”与“夫”提供宣泄抚慰与完美投射。
饺子新编的哪吒故事中,再无迂腐无情的父亲。不止三岁小孩哪吒会为了母亲终极一怒,老一辈的李靖、敖光、申公豹(长兄如父)也都做到了自己家人优先、宏大叙事靠后。
短剧界花活儿更多。首先是从去年起就涌现出了一批男性主角的虐爽剧,疑似是男频赘婿模式融合了女频的“追妻火葬场”。其爽点不再是亮明身份之后的权势反转,而是真相大白之后的深情悔恨:子女愧对老父、姐姐愧对弟弟、渣女愧对好男人,实现情感维度上的逆袭。
1月初上线的《错位温情》就是一个煮夫出走的故事。男主年轻时因为家庭放弃了事业,可多年后并未得到妻女的爱重,反而经常被冷落羞辱。于是他选择重拾专家身份、投身国家大业,令妻女意想不到、慌乱不已。
这还不够。男主之后并未顺势开启传统男频式的开挂打脸、左拥右抱,而是圣人做到底。即便刚经受妻女又一番冷言冷语,依然愿意舍身救女儿,这才换来对方真心的眼泪。
春节期间多次登顶热力值榜的《人间有朝暮,云海苦无情》则追上了“胎里素文学”的进度。
男主前世为了守护妻子甘心当一个空管员,明明在飞机事故时救了所有人,却为事故始作俑者、也就是背着他在驾驶舱乱搞的妻子与兄弟背锅而死。重生之后他不想追妻、也不求对方痛心悔恨,只是不再管闲事,坐视渣男渣女自取灭亡。
当然,就如同男频重生文近年的重点逐渐由获异能、搞事业,转向了田园牧歌与甜甜的恋爱,男频重生短剧在这个春节档也出现了一部独特的温情爆款——《重生:带着妻儿走向致富路》。
该剧讲述了上辈子心比天高、抛弃怀孕妻子投奔豪门的男主在车祸重生后做出不同选择,弥补心中遗憾、阻止悲剧发生的故事。过程依然是靠信息差致富,动机却是给妻儿更好的生活,而非熟悉的屌丝逆袭、大展拳脚。
面对突然转了性的老公,被伤透了心的妻子最终也选择放下过去,重新建立起爱与信任。
无独有偶,横屏短剧领域曾经有一部绵延三季的男频重生剧《重返1993》。穿越过来的男主振作的关键也是要为白捡的妻女化解危机,撑起一片天。换了个芯子,改掉赌博、家暴等一身恶习的男人,当然也收获了妻女的仰慕与依赖。
人皆想爽,男性更爽?
从昔日现象级的《完蛋!我被美女包围了》到短剧中的新型男性叙事,显而易见,多年压抑的男性的情感需求终于被宣之于口,并被越来越多爆款标注。
这可能是因为,重压之下,男性也开始放弃为现实婚恋拼搏,转而重视自身感受。由此对文娱内容产生新的诉求,即与男性适配的恋爱代餐与独身爽文。如此,在“舔狗经济”退潮的同时,文娱市场上的男性消费者则急于彰显自身的消费力、影响力。
这个春节档后期,围绕《哪吒之魔童闹海》之所以越吵越有,也正是因为部分女性唏嘘地发现——男性雀跃地发现,当爽剧成为时代刚需,目前依旧是男性叙事更有条件诞生全民爆款。
背后原因多种多样。首先,怎样才算“女性爽文”,女性自己都没讨论出个所以然来。有效的不见得正确,正确的不见得有效。世界变化如此之快,女性内部存在着多种不同的、甚至截然相反的声音,难以被同时取悦。
“男性爽文”则正相反。男性的诉求相对明确也相对固定,上个世纪大把验证过的模板,现在依然可以拿来套用。把商战、赌术拍成现代武侠并非《繁花》《老千》首创,都可追溯到八九十年代的经典港剧如《大时代》、《胜者为王》。
其次,所谓久经验证,正是源于男性叙事曾在几乎整个历史长河内占据主流。从才子佳人戏曲故事,到古装传奇如《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》。它们顺应也巩固着本土的伦理文化,人们对其有一种消费惯性,在春节档这种讲究最大公约数的档期,很容易被唤醒。
这样的惯性具体意味着什么?众所周知,女性叙事中的女性角色很难招男性喜欢,男性叙事中的男性角色却很容易招女性喜欢——因为美强惨、因为好嗑好嬷,或者因为逆天改命、自立自强,等等等等。
《哪吒之魔童闹海》的合家欢就是这样实现的。而上文提到的男频短剧,评论区也可看到不少或心疼、或羡慕的女性观众。换句话说,男性叙事在受众基础方面有着更高的上限。
归根结底,由历史、也是由现实决定的,“男性爽文”就是爽过枷锁重重的“女性爽文”:大女主要极力自证独立不依附,大男主却可以尽情享受亲人爱人的托举、大佬知己的帮助;女性复仇更容易面临道德审判,男性复仇更容易达成杀伐果断;男人恋爱脑是最好的医美,女人恋爱脑则是重点批判。
女性爽片往往先要过女性内部“审判”这一关。而一旦它突破这一关,也就意味着被打上了强烈的“女性”标签,可能将原本潜在的男性观众拒之门外。
另外,女性在历史现实中活跃范围有限,也就天然被排除在许多类型爽文之外,或者在其中难以担当主角。所以更微妙的是,男性叙事于男性来说是可代入的爽,于女性则是可以逃离现实的爽。耽美在女性群体的风靡就是明证——任何人都可以在男性身上寄托人性、释放自我,而女性,就是女性。
如果说我们可以从这些内容趋势和大众情绪中得到什么启示,那或许是不妨放下性别和性别叙事的许多成见。男性也隐秘渴望着被“追妻火葬场”,女性也可以大开金手指(很多男性是宫斗剧受众,就在于其爽文式的升级体验)。在男性女性之外,还有一个更大的、共通的人性。而我们是来找乐子的,我们可以放肆做梦、从轻反思。
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