制作：天使动漫新闻组
记者：ProjectXero
翻译：RINO
润色：RINO
请勿用于商业用途。天使动漫新闻组保留最终解释权。
（转载时请保留以上全部信息）
<hr/>作为一部公路片，个人觉得无论是故事还是角色都设计得很不错了。看过这篇访谈再来回顾，确实在平衡欢乐与阴暗的要素上下了功夫。
<hr/>《魔女之旅》系列访谈 本期采访的嘉宾是系列构成&脚本——笔安一幸：“这个故事有欢乐、有灰暗，有时还会带点无厘头” 漫无目的、随心所欲周游各国的少女——伊蕾娜，在旅途中见识了各种各样的文化习俗、邂逅了许许多多的人。但身为旅者的她从停下脚步，一直在旅行的途中。这是一个记录着年轻魔女邂逅与离别的物语。
目前绝赞好评放送中的《魔女之旅》改编自原作·白石定规老师、插画·あずーる老师创作的小说，是以其同名系列单元剧式奇幻小说为原作的TV动画作品。WebNewtype为了探寻这部作品的魅力所在，开设面向制作人员和嘉宾的系列访谈。本次第10回邀请到的是担任系列构成和脚本的笔安一幸老师。
<hr/>——请您分享一下接手这部作品的经过以及当时的感想。 笔安一幸（以下简称笔安）：借我担任过角川其他动画作品脚本的缘，这部作品的制作人联系到了我。对于曾经沉迷于MEGA-CD（注：1991年セガ・エンタープライゼス（现SEGA）发行的一款游戏机）上一款名叫《露娜：银河之星》（1992年发售，洼冈俊之担任角色原案）的我来说，洼冈监督就是神一般的存在。因此见面之前我紧张得不行，辛亏对方是一个直爽的人。 ——您还在推特上晒了《露娜》的游戏包装呢（笑)。那么读了《魔女之旅》原作后有什么感想？ 笔安：因为是短篇集、公路片性质的作品，里面会包含欢乐的、阴暗的、无厘头等诸多方面的内容。在保证动画观感的同时，还要好好思考如何把动画整体把控在一个方向风格上。此外，故事的舞台是在不断转变的，同时新的故事人物也在持续登场，我想制作现场的同事们应该相当不容易吧，虽然这和我们脚本这块没什么关系就是了（笑）。 ——关于构成这部分究竟做了怎样的准备呢？ 笔安：洼冈监督、制作人和我三人先是把所有有意向制作的故事汇总，基于此展开探讨。单纯的欢乐向或者黑暗向故事是无法真正展现《魔女之旅》这部作品的，所以不能有任何的偏袒和倾向。
接着，短片合集的形式该如何收尾？换句话说，就算把它整理汇集成全12话的一卷BD都挺难的。因此动画为了将全12话故事串联在一起，在第一话就让原作第三卷才开始有描述的日记出场，而且还非常细致的展现了伊蕾娜写日记的过程。 ——原作第一卷的内容是动画第二话所描绘的魔法师之国，而伊蕾娜之所踏上旅途的理由成为了第一话的内容呢。 笔安：当然我们也考虑过是否要遵照原作，把伊蕾娜与沙耶的相遇做成第一卷。但真要做成第1集，我们担心会不会让第一次接触本作的动画党对沙耶的印象过于深刻。 ——确实，每一话登场的角色都不会成为主角团的成员。 笔安：所以说啊，虽然这么做可能太直白了，但还是决定老老实实按照时间先后发展顺序描写伊蕾娜的旅程。第2话想要讲述欢乐积极一点的东西就描写了与沙耶相遇的故事，第3话则想要反过来展现一些灰暗面的东西，而第4话想让大家看看牛逼的作画......就一直按照这种理念来做的。
到现在为止，关于这部作品要做成什么样子这点，我们也得到了动画制作方面的人许多建议。为了不给观众留下过多阴暗的印象，在原作第一卷故事“旅行的途中”登场的“肌肉男”在监督强烈的诉求下，让其在动画全篇都有登场。 ——确实在动画中给人留下的深刻的印象。说起来伊蕾娜的父亲在动画第一话登场了，比原作中喜欢吃的形象有过之而无不及。那是笔安先生您设计的吗？ 笔安：应该是想要展现出旅行的感触和当地的特色吧，在写脚本的时候洼冈监督希望我“重视饮食方面的描写”，所以我在动画全篇中尽我所能的去刻画了。第一话为了达成这个目的，我们选中了伊蕾娜的父亲，监督在分镜中把这部分想法扩大了了一些。（甩锅甩的有一手233） ——那么您在执笔脚本的时候，在角色设计上有哪些特别留意的地方？ 笔安：伊雷娜的话，要时刻注意她不单单只是一个可爱的女孩子，还有点自我意识过剩和过于自信。因为这性格，伊雷娜在第一话被她妈妈采取手段给教育了一番。但怎么说伊蕾娜也才18岁，谁年轻的时候没犯点错呢？（老哥有故事啊）还有的话就是描写开头旁白那一段了，如何与最后一句“没错，正是在下。"相衔接费了我好大一番功夫。
沙耶这个孩子的话，总之就是很活泼开朗。芙兰和席拉表现看上去很好相处，但实际上很难触碰到她们的内心。此外，当然也不限于这部作品，明眼人都懂得事情我们也不会用台词去一个劲的解说。所以用来向观众解释的台词和内心戏也不会过多。 ——之前一直在说动画全篇都注意保持阴暗面和积极乐观面的平衡，那么为了不让阴暗面过大又做了哪些努力？ 笔安：主要还是凭经验和感觉来做的，比较难用语言来形容。单纯要做黑深残还是挺容易的，只要愿意，哪部分都能做。而现在的关键是“怎样避免变成那种状况”...。个人来说，阴暗沉重的故事无论是看也好读也好写也好都不排斥。 ——接下来想问一些给关于笔安先生您自己的事，如果能像伊蕾娜一样踏上旅途，您有想去的地方？ 笔安：我虽然本质上是个家里蹲，但是目前这个时期，也再次认识到了“能去却不去”和“想去却不能去"的区别。等疫情平息下来了，准备出去玩玩。 ——就如《妮可的冒险谭》之于伊蕾娜，您现在还记得哪本书让小时候您抱有憧憬之情吗？ 笔安：小时候很喜欢读《哆啦A梦》和江户川乱步的《少年侦探团》。我记得当时对少年侦探团抱有很深的向往。《哆啦A梦》的话在我懵懂之初就喜欢读了，硬要说喜欢的理由还真的说不清。（笑）即使到了现在我依旧很喜欢它们，最近也会时不时抽空回顾一下。 ——这两本书是促进您决心作为脚本家在业界大展身手的因素吗？ 笔安：不，这两者之间倒是没什么关系。曾经我想过成为一名漫画京、也想过去拍电影。而且我在动画业界也是从摄影这一块摸爬滚打起来的 ——初入业界的时候，您的职业规划是怎样的？ 笔安：最初的目标是导演。因此第一步打算从画分镜开始，当时我向在MAD HOUSE工作的丸山正雄先生展示了自己做的分镜和企划书，然后丸山老师对我说：”去试试写脚本吧。”。最初也是自己瞎摸索，但当看到自己写的脚本变成了影片时，真的很有成就感，于是就一路做到了今天。 ——可以说是丸山先生的慧眼和指点成就了如今的“脚本家·笔安一幸”啊。那么就进入最后一个环节，请您宣传一下第9话之后的看点吧。 笔安：第9话说是动画全篇最黑暗的一部分也不为过。第10话和11话就和之前的每一话一样继续讲故事，主要角色也都会登台亮相。最终话的内容会是什么样的.......想必读过原作观众已经心里有数了。无论是原作粉丝还是动画入坑的粉丝，希望各位都能陪伴我们到动画的最后一刻，谢谢。
下一回系列访谈，我们邀请到的是担任动画概念设计的内尾和正先生，敬请期待。 <hr/>点击此处原文链接
黑料网声明：如果侵犯了您的权益，我们会及时删除侵权内容，谢谢合作！ |
发表于：
